Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

ликбез, likbez

Это только в кино кто-то там добивается великих свершений и строят карьеру с чистого листа.…

Это только в кино кто-то там добивается великих свершений и строят карьеру с чистого листа.…

Это только в кино кто-то там добивается великих свершений и строят карьеру с чистого листа.
Картина из фильма - девушка уехала из деревни, много работала и стала владельцем крупного холдинга. Или молодой парень пришёл на завод рабочим и закончил министром. Но на само деле общество супер кастово....

Posted by Янус Скабічэўскі on 24 июн 2017, 16:24

from Facebook
ликбез, likbez

Фильм "Моисей"|Пародия на "Исход: Цари и Боги"| шутки (Вечерний Киев) прикольное видео 2015

Фильм "Моисей"|Пародия на "Исход: Цари и Боги"| шутки (Вечерний Киев) прикольное видео 2015

Подпишись и не пропусти новые пародии http://95.pm/kvartal95 Как выяснили ученые, все люди произошли от украинцев. Сегодня вы увидите фильм про исход украинц...

Posted by Янус Скабічэўскі on 29 май 2015, 21:52

from Facebook
расследование

В смаковании киношных избиений есть что-то патологическое но со своими правилами.

Посмотрим на разницу в избиении мужчины и женщины в кадре. Мужчину избивают с особой жестокостью. Женщину почти не избивают. Избиение женщины это в основном крупная пощёчина, после чего она призывно взвизгивает и мы видим её уже в гриме, лежащей на полу, или с кляпом. В одном фильме я видел как женщину еще немного попинали ногами. Что не скажешь по отношению к мужчинам.

Мужчин в кадре избивают жестоко. Уж если пинают то всей компанией. Притом удары такие что одного-двух, хватило бы за глаза для того чтобы убить или покалечить. Для зрелищность мужчины в кадре обмениваются между собой множеством костедробильных ударов.

Если какая либо домохозяйка, насмотревшись боевиков, хватит дубину (типа бейсбольной биты) и "выпустит пар" на своём муже или бойфренде, то ей светит уголовная статья. Причинение тяжких повреждений по неосторожности

Головы актёров от биты не разбиваются, черепушки не трескаются даже от 2-3 размашистых ударов. Но в реальной жизни всё совсем не так как на экране.

Особо хотелось бы отметить смакование ударов по гениталиям у мужчин. При драке женщины и мужчины, если мужчина подонок и негодяй по сюжету, то ему женщина обязана вломить по гениталиям. Камера при этом будет акцентировать на том как персонаж корчится и стонет. Типа, так ему и надо. Поделом гаду.

Отойдёт от темы плохих и хороших. Возьмём комедии . Один придурок вломил второму по яйцам. Преднамерянно или случайно. У аудитории бурный смех. Камера балует зрителя таким смешным выраженим лица у актёра. Ай как ему больно. Ай как смешно всем.
Но нигде ни в какой комедии, вы не увидите как женщину со всего размаху бьют по половым органам. И это бы вызывало бурный хохот у зрителей. Ведь при таком болевом шоке (если верно ударить) и мужчина и женщина испытывают практически одинаковые боли.

Можете себе представить такую картину? Смотриться дико, по отношению к женщине, правда. Но такое же действие по отношению к мужчине нормально. Странно, почему? Мы привыкли, нас приучили. Почему нас это не раздражает?

Перейдём к струйной теме.
Мужчина, в художественном кинематографе если оказывается в туалете то что он там, в подавляющем своём большинстве, - писает. Ну ещё при этом разговаривает с кем-то другим, который рядом тоже писает.

Зато как женщина писает в туалете вы не увидите ни в каком фильме. Пару, редких исключений. Мне на ум пришёл только "Искуственный интеллект" Стивена Спилберга. И то там дело происходит в домашней кабинке.

А в общественном туалете, будь то бар или клуб супермаркет или что-то другое; - женщина красится, подводит глазки, припудривается, принимает наркотики, делает что угодно, но не то чем принято заниматься в туалете. Никогда не видели как женщина пускает струю в художественном фильме. А вот у мужчин, почти всегда что-то такое связанное со струёй присутствует. Особенно в гангстерских фильмах. Там без мочи, почти не одно унижение партнёра не проходит. Т.е. некто бандит или подчёркнуто отпетый гангстер, подонок и извращенец, прилюдно писает на лицо другого бандита или героя. А видели ли вы что бы он такое вытворял по отношению к женщине

Нет не видели. И я не видел.

ликбез, likbez

В России де-факто существует два официальных языка

Русский и Английский. Притом что эта ползучая англизация так тихо и незаметно пробралась в общество что последнее никак даже не встревожилось таким появлением второго официального языка на своём небосклоне и даже никак не отреагировала на его. Наоборот всемерно приветствовало и считало это естественным.
Впервые я с этим столкнулся 8 лет назад когда потерял предыдущее место работы и надо было что-то срочно себе подыскивать. Открыв в интернете список вакансий на нужную тематику я с удивлением обнаружил что на мою позицию везде требуется знание английского не просто в базовой форме а в разговорной. Стал интересоваться - никогда вроде в отрасли знание английского было не нужно. А почему сейчас – это норма. Кадровик мне объясняет примерно следующее: - « Компания имеет неких партнёров за границей, вдруг они приедут, что-то спросят. А вы не сможете связно ответить..». Типа – так.
Я смеюсь – ну так для этого нужен переводчик и специальный человек, в обязанность которого входит общение с партнёрами. Что это за иностранный партнёр - представитель, который приходит – и спрашивает у системного администратора или секретаря – какую либо важную информацию. На что кадровик, мне ответил, что установка у них сейчас такая - английский разговорный и точка. Идите, учите. Естественно я с этой компанией расстался и более никогда не встречался. Второй случай был уже через два года.
Мы делаем фильм. Один из заказчиков – финны. Суоми общались с нами довольно странно. Переводчик с ними приехал свой. Но переводил он не с финского на русский, а с финского на английский. А наше руководство уже на ломанном английском пыталась с ним оконтактировать. Надо дать должное финскому переводчику, что русский он тоже знал. Но не так хорошо как английский. И некоторые слова откровенно не понимал. Но английский наше руководство знало ещё хуже.

В момент приезда финнов обстановка на студии напоминала сцену из фильма «Арап Петра Великого». Вместо «мясистой девки» холопы развешивали на стенах какие-то плакаты и картинки. Повесили гирлянду и выстроились встречать дорогого гостя. Не было разве что девки в сарафане с хлебом солью у входа.
Дорогой гость представлял собой глистоподобного молодого человека лет 35. Демонстративного вида и скорее всего нетрадиционной ориентации. Такое впечатление, что его специально наняли ездить в командировки от фирмы заказчика и болтать строго заученные фразы. Рядом с ним в паре тусовался переводчик.
Вся творческая група, особенно девушки пытались гостю высказать своё восхищение. Финну явно это льстило. Он ходил по рядам столов на студии, останавливался возле каждого. Искал взглядом что-то интересное, а после тыкал пальцем и спрашивал - «что это такое? -или -Чем это вы занимаетесь? «

При этом каждый работник пыжился выдавить из себя все свои познания английского. С паузами, буквами – ЭЭЭЭ!!!! между словами и мешаниной ломаных английских и русских слов. Смотрелось – это смешно и как-то противно. Финн, терпеливо выслушивал. Иногда смеялся. Иногда что-то поправлял. В конце - гладил по головке говорящего. Холоп после этого был воодушевлён и громко выдыхал. Фу…. Пронесло. Иногда вытирал пот со лба от напряжения. Финн шел к следующему столу – всё повторялось. Дошла очередь и до меня. Финн, остановился рядом со столом, выбрал глазами что-то что привлекло его взор – весело вытянул пальчик, и сам произнёс :- «What is this?»
К его удивлению я ему ответил ровно размеренно и по русски. Фраза была такая: - «В данный момент я работаю над сбором картинок и добавление к сцене спецэффектов. То, что вы видите на мониторе - есть процесс обработки анимации. Верхние слои – это эффекты и фильтры. Нижние слои собранный материал. В правом окне исходник - в левом готовая картинка, до цветокоррекции. Если вас интересует процесс добавления фильтров и показать какими эффектами мы пользуемся я могу объяснить более подробно и показать всю линейку стилизованных эффектов под каждую сцену…»

Далее я перевёл взгляд на финна и увидел немного растерянные, непонимающие глазки. Но это продолжалось не долго. Финн спросил: - «You do not understand? »
После чего опять наткнулся на мою длинную фразу : - «Понимаете, я не настолько владею языком чтобы в популярной форме, излагать сложный технологический процесс. Но если вам это действительно интересно, то у вас есть переводчик, (кивок в сторону переводчика). А у нас есть художественный руководитель, режиссёр и системный администратор. Я думаю, что при желании и совместными усилиями, они подробно доведут до вас все детали технологического процесса.
В этот момент подключился переводчик. Который, сказал финну примерно следующее. «Данный господин выполняет какой-то сложный процесс. Ине знает, как это перевести». После чего финн, взглянул на меня с сочувствием, но по головке гладить не стал. Предвидя сложную ситуацию, бросая подобострастные взгляды на финна и грозные на меня, из противоположного конца комнаты уже спешило руководство. Они стали уводить «дорогого гостя» куда-то вбок.

Уже в конце рабочего дня, ко мне подошёл директор студии. И поинтересовался деталями разговора.
Я ответил что объяснял ему то чем занимаюсь, но только по русски. И это правильно. Так как я же не еду в Хельсинки и не прошу от всех Финнов знания своего языка. Почему бы нашему дорогому гостю, хотя бы переводчика взять с собой русского, а не извращаться творческой группе в плохом английском. Директор – усмехнулся, формально со мной согласился, но выводы какие-то сделал. После этого всех «дорогих гостей» старательно обводили вокруг моего стола.
психология

Юрий Харнас, главреж той конторы, где я работал, как-то прислал мне осторожное, краткое письмо.

Юрий Харнас, главреж той конторы, где я работал,  как-то прислал мне осторожное,  краткое письмо на почту.

Там  было два предложение:

«Иван посмотри фильм беспредел

Я всегда говорил нужно думать что рисуешь и что пишешь»

Коротко. Но при этом не понятно, «что хотел сказать художник».

Если оценивать фильм «беспредел» с точки зрения компьютерной графики – так её там нет.

Если с точки зрения монтажа и режиссуры – так это не ко мне.  Я этим не занимался.

Если рассматривать с каких-то других позиций,  отношений между зеками в колонии  – то тут  вопрос: Каким боком это меня касается?

Но вероятно других позиций нет. И Харнас как раз намекал на «отношения».

Фильм я смотрел ранее, вспоминаю, что  там была  иерархия между заключенными.  Эта иерархия очень чётко выстраивалась и болезненно реагировала на изменения.  Было несколько крутых урок и их подельников  -  которые считались авторитетами. Перед ними все приседали и делали несколько  раз «ку» и самое главное несли им часть «передачи»

Если рассматривать ту контору,  в которой я ранее работал как аналог зоны, то главреж, продюсер, генеральный продюсер - есть крутые урки,  перед которыми надо приседать и делиться передачей. В нашем случае, это собственный заработок..

Так же ни в коем случае не покушаться на их место в иерархии,  и не дай бог, не умолять их «добродетель».

С точки зрения главного режиссера – он попал в ущемлённое положение, так как прямого доступа к распилу финансового потока у него не было. Это привилегии продюсеров. И всё что мог наш главный «урка» – это собирать дань с нижестоящих, разрешая или запрещая им работать.  Естественно тех,  кого он смог «прогнуть». Но прогибал не всех, поэтому режиссеры, да и вообще разные люди  на проекте так часто менялись.  И тут дело не в одной только профпригодности.

И так как проект уже  почти закрылся и скоро закрывается – то проблема «последнего пилежа» будет стоять весьма актуально.

Стукните мне в личку,  если вы в курсе или знаете - кого ещё пытался «прогнуть» Харнас  таким образом.

Анонимность и неразглашение. 

ликбез, likbez

Случай на Телесити.

Случай на бывшей работе.
Было это когда Боря Кокин еще состоял на должности директора, а  Шубаев Юрий Моисеевич был исполнительным продюсером сериала «След».
Там работал такой главный режиссёр Харнас Юрий Владимирович (кажется такое отчество) . У него интересная особенность – как напьётся, становится полностью невменяемым в зюзю  и его «несёт». При этом он стоит на ногах и совершает как-бы осмысленные действия. НО эти действия - полный неадекват.  Поговорка «что у трезвого на уме – то у пьяного на языке» как раз ЭТОТ самый случай применимый к данному чела. Злые языки поговаривают, что главный режиссёр, для пущего креатива понюхивает коксу и покуривает травку,  и даже кто-то видел,  присутствовал и кому-то предлагали... Но это оставим за кадром. Сейчас разговор не о том. 
Вернёмся к тому -  что же было в кадре?

Прихожу я как-то на работу (уже бывшую) и вижу как в «продюсерской комнате» идут разборки. Пьяный Харнас как-то сильно кричит на Юрия Моисеевича. Тот со своей стороны вяло отбрыкивается. Ну, пьяный – что возьмёшь. Единственно, что слышно через стенку – это Юрины фразы типа: «Я с тобой сегодня не буду разговаривать – иди проспись!» Или «Я не уполномочен в твоём текущем состоянии отвечать на такие вопросы!» и так далее. Главреж не унимается и громко заявляет, что Юра теперь не является исполнительным продюсером. И он, Харнас, волей главного режиссёра проекта (т.е. своей), его увольняет, снимает с должности и вообще прогоняет вон. На его место назначает Кокина. А причиной этого - является наглое воровство съёмочных денег. Шубаев ему в ответ – «Не ты меня ставил на эту должность – не тебе меня снимать. И вообще иди домой протрезвей, после поговорим, когда будешь в адеквате».

Внимательно прислушиваюсь к дальнейшим разборкам. В коридоре уже собралось  небольшая толпа.  Все стремятся успокоить и одного и другого, но тактично. Мило улыбаясь, не ввязываясь в полемику. Харнас уже звонит генеральному продюсеру Левину Александру Викторовичу. И ему что-то там по телефону объясняет, демонстративно, при всех прохаживаясь в коридоре.   Поздравляет Борю с новой должностью. Происходящее напоминает  театральную постановку принятую в данном сообществе.  Но эта такая постановка где всё как-то балансирует на грани и в любой момент можно всё обратить в фарс  или обставить очень серьёзно. Как буд-то так и должно быть. Окружающие всегда к этому готовы  и следят за ситуацией внимательно как Графина в Фильме "Тот самый мюнгхаузен" из кустиков. Я тоже вместе с ними. А куда деваться?  Случайные зеваки поздравляют Борю. Боря с улыбкой принимает поздравления. Появляется Е. Третьяков и уводит Харнаса из Телесити.

Я еду с ними. Нам по дороге.
В авто Харнас продолжает катить бочки на исполнительного продюссера. «Какой гад. Представляешь"... И далее,  идут подробности. Из полупьяного несвязного лепета, я понимаю что  есть некие "крутые осветительные установки", аренда которых и обслуживание весьма дороги. "Я – тут Харнас бьёт себя в грудь – всего лишь два раза ими пользовался для своих серий. А этот еврей (имеется в виду Шубаев) в ведомости пишет, что съёмочная группа каждый день таскает эти осветительные приборы на натуру. И только с этого имеет каждую смену минимум пятьсот баксов. И не делиться». Последняя фраза, звучит с  особенной обидой.
Далее, психическое состояние главного режиссёра начинает постепенно стабилизироваться. Появляется страх.  Он что-то такое важное  припоминает из недавних разговоров получасовой давности в кабинете. Глаза вспыхивают.
«Блин!!! Он меня приглашал в Московскую синагогу на стрелку.  А я ж согласился. А это стрёмно. Подвигается к Третьякову, поближе, - там реально людей убивают. Что делать»? Третьяков отшучивается. Меня высаживают из машины.
Попадаю на работу только на следующий день. Творческая группа заговорчески молчит. Все делают вид, что ничего не случилось.
Во второй половине дня, появляется Главреж.  Приближается к кабинету продюсера мелкой странной походкой, прижимаясь к стеночке, Выглядит со стороны - как будто его только что "отымела" толпа зеков. И тот ещё не привык к своей новой роли опущенного.  При этом главный режиссер опасливо огладывается по сторонам и внимательно смотрит на встречных. Все учтиво здороваются, пряча глаза (в том числе и я). Но никто не напоминает о вчерашнем. Всё остаётся на своих местах.
Как ничего и не было.
Имена,  фамилии и юридические атрибуты - в интерерсах следствия  НЕ изменены. 

ликбез, likbez

Пособие по компромату

Мочить в эфире

Телевидение меняется: в теленовостях рассказывают об избитых журналистах, на НТВ Венедиктов и Парфенов обсуждают отставку Лужкова, в «Останкино» осторожно говорят о грядущей оттепели. Возможно, вскоре уйдет в историю и главное достижение отечественной телеотрасли нулевых — программы-расследования, способные утопить любого публичного персонажа и удержать у телевизора даже слепого, ко всему безразличного зрителя. Елена Ванина расспросила работников федеральных каналов и составила для грядущих поколений учебник по созданию идеального фильма-компромата.
 

Compromat.Ru
 

 

Compromat.Ru
 

Биография героя

Даже в самой идеальной биографии найдутся темные пятна, которые возможно истолковать двояко. Отмечайте все черты героя, на которые впоследствии можно будет надавить. Главное — понять, какое место в биографии героя максимально уязвимо и найти подходящих людей и видеоматериалы, которые работают на вашу версию.

Сотрудник телекомпании НТВ: «Фильм «Дело ЮКОСа» ровно так сделан: там страшным голосом говорят: у ЮКОСа и Ходорковского были связи с Хож-Ахмедом Нухаевым, то есть с чеченской мафией. И никто, естественно, зрителю не объясняет, что чеченцы и ЮКОС если и были когда-то связаны, то это было до того, как в ЮКОС пришел Ходорковский. Зрителя главное напугать, в детали никто не вдается. 

Другой пример — пианистка Полина Осетинская ни в какую не хотела говорить о своем детстве, про то, как ее бил отец. Но в какой-то момент я у нее увидел книжку про Освенцим, мы про это поговорили — и использовали в сюжете про ее детство. За кадром говорится: «Отношения с отцом у Полины были непростые». И тут она: «Замученные, голодные». В конце сюжета мы объяснили, что к чему, но в первые секунды это выглядело шоком. А потом она сама начала рассказывать, что папа ей еды не давал».

Интервью с героем

Попытайтесь взять интервью у главного героя, не называя настоящей темы фильма или сюжета. Если у героя плохие отношения с вашей программой, каналом или продакшен-компанией, назовитесь представителем самой лояльной герою компании. Тему для интервью предложите максимально интересную самому герою. Дальше, поместив слова героя в нужный вам контекст, вы сможете извлечь из них нужный вам смысл.


Сотрудник телеканала «Россия-1»: «Условно говоря, ты делаешь фильм, который валит Ходорковского. И понятно, что он вряд ли даст тебе интервью. При этом если ты скажешь, что ты небольшая продакшен-компания, которая снимает фильм о развитии нефтедобычи в России, небольшой шанс у тебя есть. Ну а дальше все будет зависеть от того, что ты скажешь за кадром до и после его слов».



Сотрудник телекомпании НТВ:«Лужков для фильма «Дело в кепке» никогда не будет говорить о том, сколько он потратил денег на пчел. И вообще ничего говорить не станет. Значит, в таких случаях надо представляться программой о пчеловодстве и вообще не говорить с ним про деньги. Он всего-то сказал в интервью: «Пчелы страдали от смога». Перед этим в тексте говорится: «На пчел были потрачены миллионы, а москвичи задыхались и умирали в больницах». И тут идет реплика Лужкова: «Но ведь пчелы страдали от смога!» Все, больше ничего не нужно».



Сотрудник телекомпании НТВ: «Если вы хотите сделать сюжет про героя как про педофила, можно просто во время интервью спросить у него: «Ой, а вы кого хотите — мальчика или девочку?» В смысле, ребенка. Все, что он вам ответит, подойдет. Типа: «Ну я, вообще-то, мальчика, но жена настаивает, чтоб девочка была». Отрезаете про жену — и готов синхрон».


Вопрос без ответа


Еще один способ выставить героя в невыгодном свете. Приехать с камерой к его офису, дому или даче и вместо интервью записать экспрессивный вопрос журналиста, обращенный к закрытой двери, молчащему домофону или отъезжающей машине. Чем яростней журналист пытается войти в контакт с героем (кричит и просит выйти, спрашивает, зачем герой совершил то или иное преступление или бежит за ним по улице) и чем пассивнее герой откликается на эти просьбы, тем ярче будет эффект. Этот эпизод наглядно демонстрирует испуг героя и нежелание отвечать за свои поступки.



Сотрудник телекомпании НТВ: «Был случай, когда федеральный судья обвинялся в изнасиловании. Корреспондент поехал к нему и бегал возле подъезда с криком: «Зачем вы изнасиловали девочку?» Оператор все это снимал. Естественно, судья не вышел. Но интервью судьи было уже не нужно, а нужен только вот этот один единственный крик корреспондента. Можно еще снять погоню за героем. Кричать ему вслед: «Почему вы не хотите ответить на простой вопрос?!» Естественно, это сработает в сто раз лучше, чем скучный бубнеж героя «я никого не насиловал».



Сотрудник телекомпании НТВ: «Глеб Пьяных — король таких вопросов. Важно задать острый вопрос из серии «куда вы потратили 7 миллиардов». И что бы герой в кадре ни ответил, он уже будет выглядеть странно. «О каких 7 миллиардах идет речь?» — дурацкий ответ. Либо он должен накидываться с кулаками, что не всем хочется делать, либо молчать. Ну вот они и получают за свое молчание».


Вломиться к герою


Один из способов получить живое видео с героем, не устанавливая в его квартире, подъезде или офисе скрытых камер, — неожиданно вломиться в офис или домой к герою под видом социальных или государственных служб. Представьтесь либо представителем налоговой службы, либо сотрудником комиссии по делам несовершеннолетних, либо частным детективом. Действуйте максимально быстро и нагло, пока герой не сообразит, что к чему, и не начнет требовать документы или выставлять вас за дверь. Весь разговор с героем необходимо снимать на ручную или скрытую камеру. Любительское видео со сбивающейся картинкой, где герой отвечает запинаясь или требует пришедших выйти вон, при монтаже можно выдать за оперативную съемку.



Сотрудник телекомпании НТВ: «Есть великие продюсеры, которые могут вломиться в квартиру к герою с маленькой камерой под видом комиссии по делам несовершеннолетних. Дальше они начинают жестко его прессовать: «Вот тут у вас, говорят, мальчик бывает, да? А что он делает? Так, играет, понятно. А где он сидит, покажите». Потом из этого видео можно нарезать все что угодно, потому что в такой ситуации человек всегда испуган. К нему пришел какой-то непонятный представитель власти, и он в любом случае в кадре будет выглядеть неуверенно».



Сотрудник телекомпании НТВ: «Есть такой человек, которого называют «Паша с телевидения». Он пришел к Любови Слиске, когда ее ограбили, под видом следователя, показал какую-то левую корочку и начал записывать показания. Запись никуда не пошла, но была феноменальная: она под камеру перечислила все миллионы, которые у нее украли, шубы, бриллианты, деньги. А наш продюсер ходила к родственнице Сергея Зверева под видом переписчика населения. Целое интервью взяла, а про камеру сказала, что это ее начальство обязало всех фиксировать. Ничего, поверили».


"Камеру выключи"



 










Compromat.Ru
Оператор, снимающий фильм-расследование, обязан владеть искусством скрытой съемки и даром убеждения, позволяющим доказать героям, что камера на самом деле выключена

 










Compromat.Ru


 

Одно из важнейших телеискусств — умение не выключать камеру, когда этого требуют герои. Талантливый оператор может снять все что нужно, спрятав камеру под стол, поставив на пианино или даже держа на плече. Главное — вовремя погасить красный огонек на камере и придумать оправдание, которое убедит героя, что вы на самом деле ничего не снимаете. Как показывает практика, чем более нелепые объяснения придумывают журналисты, тем охотнее им верят.



Сотрудник телекомпании НТВ: «Мы скрытно снимали семью алкашей, в которой мать дочку продала за бутылку водки. Пришлось с ними выпивать, а за столом сидел оператор, который не просто все это дело снимал, а еще и перефокусировку со стакана на мамашу делал, панорамы какие-то. Когда они потребовали, чтоб он камеру на пол-то поставил, мы не придумали ничего умнее, чем сказать: «Это невозможно, потому что должен всегда сохраняться определенный угол, иначе аккумуляторы оттекут, и камера уже никогда больше не включится».

Контрагенты
 

Для того чтобы построить обвинительную линию, вам будут необходимы хотя бы несколько человек, которые готовы открыто обвинять героя. Чаще всего у таких людей — контрагентов — есть какой-то личный мотив (разногласия по бизнесу, юношеская обида, зависть). Составьте список людей, которые окружают или окружали героя, и посмотрите, кому из них может быть выгодно свидетельствовать против него. Самый проверенный способ — искать среди однокурсников, соседей, коллег или родственников. Также, если это публичная персона, всегда обращайте внимание на людей оппозиционных взглядов (конкурирующая партия, бывший соратник по партии/группе/бизнесу) — чаще всего такие люди также согласятся открыто выдвигать обвинения. Обязательно поговорите с контрагентами о прошлом героя, чтобы показать, что дурные привычки появились у него с ранних лет. Даже одна жесткая фраза от близкого к герою человека усилит любое обвинение, которое вы выдвигаете.

Аркадий Мамонтов, «Россия-1»: «Почему люди дают информацию? Первое — это личный мотив, чаще всего — месть, а на втором месте стоит выгода. Значит, как говорили римляне, — смотри, кому выгодно». 
Сотрудник телекомпании НТВ: «Человек обижен, возможно, на что-то другое, но его всегда можно раскрутить, потому что внутренне он все равно желает герою зла. Пусть скажет неоднозначно: «Он, конечно, мой друг и человек неплохой, но он человек со странностями».

Вы отрежете все и оставите только «он человек со странностями». И дальше вам нужно будет найти нейтральных людей, которые готовы просто свидетельствовать, что его видели в этих самых «странных ситуациях». Идеальные контрагенты — бывшие друзья, которые остались в провинции, а человек уехал и стал звездой. Вот, например, друг детства Валерия Леонтьева, который теперь всем каналам говорит, что Леонтьев в детстве был геем. В провинции у каждой звезды найдется такой обиженный. Там как считают: плохие уехали, хорошие остались». 

Сотрудник телекомпании НТВ: «Часто, кстати, это неожиданно происходит. Записываешь с кем-то невинное совершенно интервью, а он вдруг: «Да вообще вы многого не знаете». Эпохальное было интервью с певицей Анастасией, ни о чем вообще. Но поскольку она в процессе набухивалась, то в финале вдруг ни с того ни с сего начала признаваться в дикой ненависти к Алле Пугачевой, которая всю жизнь ее задвигала. И это интервью в золотую копилочку пошло. Есть синхроны, которые на века. Например, у Пугачевой это фраза «Кто во всем виноват? Музыканты, евреи и педерасты», у Березовского — «Человек в кепке — врун, болтун и хохотун». Ими все пользуются потом».

Позитивные свидетели

Обязательно поговорите с несколькими людьми из близкого окружения героя, которые уважают и ценят его, не уточняя, что вы готовите фильм-разоблачение. В процессе интервью аккуратно подведите к нужным вам темам и задавайте вопросы таким образом, чтобы даже самый искренний ответ свидетеля в фильме мог прозвучать двояко.

Сотрудник телекомпании НТВ: «Например, вы хотите обвинить человека в педофилии. Контрагент вам говорит: «Да он педофил!» Дальше вы находите сердобольную бабушку-соседку, которая умильно говорит: «А у него все время в квартире мальчики, ребятишки, он добрый такой». Даете это сразу после слов контрагента, и главным свидетелем против героя становится именно эта бабушка, потому что она искренняя».

Сотрудник телекомпании НТВ: «Ну вот про Леонтьева я сюжет делал. Все, кто про него говорил, начинали с безмерного к нему уважения, а заканчивали тем, какой он пластичный, как он любит женственные наряды, какой он мягкий. И манеры обходительные, и вообще он такой необычный — «ну на эстраде». И тут же даешь школьную учительницу, которая без всякой задней мысли вспоминает, как он любил своего одноклассника: «С Андрейкой они были не разлей вода. Все делали вместе. И из дома, и домой. Вот дружить умел!» «Дружить умел» ты на хрен вырезаешь, а до этого все отлично. И никто ничего плохого сказать не хотел.


Раскрутить собеседника



 










Compromat.Ru
Самый обычный человек может выглядеть крайне таинственно, если снять его в темной комнате и правильно подсветить. То же касается и предметов — в схожей ситуации даже обычный булыжник будет выглядеть необычно

 










Compromat.Ru


 

Даже самая сенсационная информация, сказанная в камеру спокойным тоном, в подобных фильмах работает плохо. Для того чтобы добиться максимального эффекта, попытайтесь вывести интервьюируемых из равновесия. Используйте методы психологического давления: разозлите собеседника, нагрубите ему или, наоборот, войдите в доверие.

Сотрудник телекомпании НТВ: «Человек спокойно говорит: «Тут хранятся останки жены, которую я убил». Вы включаете дурака: «Подождите, я не понимаю, какие вообще останки? Чьи?»

Он начинает чуть раздражаться. Вы продолжаете: «Подождите, вы можете нормально сказать, что это такое тут лежит? Мне в Москве сказали, что тут что-то интересное, а вы даже и объяснить толком не можете!» В итоге человек выходит окончательно из себя и орет тебе в камеру: «Да как вы не понимаете-то, тут лежат останки жены, которую я убил!» Берете и отрезаете ровно то, что нужно. 

Сотрудник телекомпании НТВ: «Был гениальный синхрон Виталия Вульфа, в котором вообще непонятно, о чем он говорит, и который в итоге никуда не пошел. Зато девушка, которая записывала интервью, вообще не в курсе была, о чем речь, и она все переспрашивала: «Кто это, о ком вы?» Он терпел-терпел, а в итоге как выпалит: «Дорогуша, вы темны, как тундра!» И эту конкретно фразу «Русские сенсации» использовали потом».

Фриказоид

Положительный персонаж, на интервью с которым журналисты едут с радостью: будет орать, плеваться в камеру и делать все, что нужно съемочной группе. Украшение любого сюжета или фильма. 

Сотрудник телекомпании НТВ: «Спрашиваешь у продюсера: «Че за чувак?» Он тебе: «Ну это фриказоид». Все, значит, съемка нормально пройдет. Таких часто через знакомых участковых ищут. Звонишь, спрашиваешь: нет у вас психов, которые вот на такой теме зациклены, — чаще всего хоть у кого-нибудь, да есть. Эти и плакать, и молиться готовы». 

Сотрудник телекомпании НТВ: «Это такие психи, которые вдруг появляются среди фильма и орут в камеру: «Убивец, христопродавец! Стольких переубивал, гадюка!» И дальше, не знаю, убегают в лес. Ну и зритель так на секундочку ох…вает».
 

Комментатор

Негативный персонаж, интервью с которым журналисты записывают с неохотой. Очень серьезно относится к себе и своей должности, ни в коем случае не будет кричать в камеру, выдавать сенсации или эмоциональные воспоминания. Чаще всего в роли комментаторов выступают юристы, сотрудники милиции, чиновники — то есть те люди, которые готовы выступать в фильме только с официальных позиций. Стоит взять интервью хотя бы у одного комментатора, это придаст вашему фильму или сюжету больший вес. Куски интервью комментаторов должны быть очень короткими и максимально бессодержательными — вам нужно только его лицо и должность, а вовсе не сложные размышления, которые только утомят зрителя. 

Сотрудник телекомпании НТВ: «Это чувак, который серьезно относится к себе, говорит только по делу, на разводки не поддается. И из всех его умных рассуждений войдет что-то типа: «Э-э-э, мне кажется, все это беспредел…» Все, спасибо, отработали».

Слив

Компрометирующая героя информация в виде документов, фотографий или видео, которую вы получаете тайно от третьих лиц. Для того чтобы получать подобные документы и сведения регулярно, нужно иметь своих людей в ведомствах, а также в разнообразных сферах обслуживания. Участковые, медсестры, официанты, горничные, депутаты, работники МЧС — лучшие друзья журналистов, которым необходим слив для работы. 

Сергей Доренко, главный редактор радиостанции РСН: «Когда я руководил информационной службой Первого канала, у меня были специальные журналисты, прикрепленные к ведомствам: один из них дружил с МЧС, в баню с ними ходил. Ему всегда первому звонили, когда самолет куда бы то ни было летел, и его всегда брали с собой. Было двое журналистов, которые ходили в баню с милицией. Была жена кого-то из РЖД — она нам несла информацию оттуда. Эти притаскивают много барахла, добра и часто слива друг на друга». 

Сотрудник телекомпании НТВ: «Нужно сначала отсидеть с человеком ночь под коньяк, и он становится твоим приятелем. Ему уже самому прикольно тебе информацию слить. Он уже как бы не сливает, а тебе помогает».



 










Compromat.Ru
Любой ответ героя можно подставлять к любому вопросу, даже если этот вопрос ему вообще никто не задавал. После этого в дело вступает специалист по монтажу

 







Compromat.Ru

Достать эксклюзив

Ради уникальных кадров под видом обслуживающего персонала, водителя или продавца попасть в дом или офис к герою и снять нужное видео. В последнее время этот прием используется все реже: даже самые сенсационные заявления делаются под нейтральное архивное видео.

Сотрудник телекомпании НТВ: «Сейчас можно показать все что угодно, снятое с вертолета, и сказать, что это именно тот объект, который тебе нужен, — зритель поверит. Вот если ты с вертолета снимешь, как перед чуваком в шеренгу выстраивается вся его челядь, а он по очереди плюет им в лицо — тогда есть смысл, и это круто. В противном случае можно обойтись любыми архивными съемками. Бывают, конечно, феноменальные ситуации, когда тебе нужно снять, например, видео под фразу, которую ты придумал заранее: «И это последний гвоздь в крышку гроба»; все гвозди уже вбили, а оператор протормозил. Ну что, тогда приходится подходить и говорить: «Так, давайте-ка еще раз поднимем гроб и сделаем вид, что вбиваем гвоздь в крышку».

Факты и суд

Если вам не удалось достать серьезный компромат на героя в виде документальных свидетельств, это еще не повод отказываться от идеи фильма. На самом деле факты, документы и серьезные свидетельства в подобных фильмах факультативны. У журналистов нет цели посадить героя в тюрьму, снять с должности или рассказать о нем правду. Главный смысл — развлечь или запугать зрителя, а значит, факты смело можно заменять домыслами, а реальное видео — постановочным или похожим видео из архивов. Самые спорные мысли и слова, напрямую обвиняющие героя в преступлении, вкладывайте в уста спикеров. Лучшая форма обвинительного закадрового текста — риторические вопросы и метафоры. Вместо того чтобы сказать «герой — убийца и вор», скажите: «В чьи руки текли эти реки денег и почему из его окружения каждый день загадочно исчезали люди?» Чем менее конкретен текст обвинения, тем меньше риск судебного прецедента. 

Сотрудник телекомпании НТВ: «Скажем, диктор Полянский и безымянный автор сценария фильма про Лужкова ничего не утверждают впрямую. Они как бы оценивают слова предыдущего спикера. Тот говорит: «Лужков потратил 105 миллионов на инвалидов, а 250 миллионов на пчел». А диктор подхватывает: «Но зачем пчелам такие деньги?» И нужный градус есть, и судебной перспективы нет. Вообще же никакой специальной фактуры и фактов в таких фильмах обычно нет. Ну для тех, у кого нет интернета и «Коммерсанта», это может быть свежаком. Но вообще это чисто ритуальная штука: показали по телевизору — подорвали доверие».

Сергей Доренко: «Это вообще не расследования, это памфлеты. И у них есть один существенный изъян: для того чтобы иметь право на яростный памфлет, у автора должны быть седые яйца. Я имею в виду, что у автора должен быть какой-то моральный авторитет. Он должен сказать: «Братцы, так правильно, а так — нет». Человек, который так говорит, не должен быть голосом из помойки, он должен открыто смотреть в глаза. Если ты неистовый Виссарион, это блистательно, только тогда не прячься за углом».

Темная комната

Если вам в фильме не хватает фактуры или материала, попробуйте записать интервью героев или подводки ведущего в темной комнате. Даже самому рядовому эпизоду это придаст таинственности и поможет увеличить художественное напряжение. Осветить в таком случае нужно только фигуру говорящего и стол с предметом. Излюбленный прием журналиста Аркадия Мамонтова, которым он наиболее удачно воспользовался в фильме «Шпионы».

Аркадий Мамонтов: «Это ход телевизионный. Можно положить камень на стеклянный стол в залитой светом комнате и все ­показать, но это же тайная история. Здесь есть интрига, поэтому — фонарь, камень, темная комната».

Архивы

Снять достаточное количество видео для фильма-компромата никогда не получится. Самый верный способ — собрать архивы. Кроме архива собственной компании ищите среди друзей, знакомых, коллег, дружественных каналов, в YouTube или на рынках вроде Горбушки. Семейные архивы с довольным и танцу­ющим героем в кадре придадут обвинительному тексту особый эмоциональный эффект. 

Сотрудник телекомпании НТВ: «Во всем фильме может не быть ни одного свежего кадра. Правильная интонация, текст, кое-что из YouTube натаскал — и сенсация готова. Так было с фильмом про Лужкова, который полностью сделан на архивах. Такие фильмы часто делаются типа за сутки: дают в четверг вечером команду — делаем про Лукашенко к субботе. Какой там эксклюзив? Нужно перелопатить огромное количество материала и сделать из него максимальный трэшак».

Текст

Текст должен быть написан максимально просто, но не прояснять ситуацию до конца и как можно больше интриговать зрителя. На протяжении всего текста задавайте как можно больше сенсационных вопросов. (Под чью дудку на самом деле пляшет Алина Кабаева?! Почему его конкуренты всегда платили кровью?) Чем больше таких вопросов в тексте, тем больше у зрителя ощущение, что ответ будет такой же сенсационный, как и вопрос. 

Сотрудник телеканала «Россия-1»: «Зрителя нужно подготовить к жареному факту, это закон жанра. Даже если вы с ходу ему скажете: «Мэр Лужков — вор», «Англичане — шпионы», это не сработает. А вот если вы перед этим его разогреете: «Откуда у мэра деньги на новый замок во Франции? Почему его жена главный застройщик Москвы? Неужели на деньги нало­гоплательщиков могут строить только ульи для пчел?» И ответы у вас какие-то невнятные: выдернутый из контекста Лужков, человек спиной и еще какой-нибудь невнятный хрен, но это не важно. Потому что зритель эти вопросы уже услышал, и ответы ему теперь уже очевидны».
 

Дикторский голос

Для озвучения необходимо подобрать правильный дикторский голос. Это один из самых важных элементов фильма-компромата, и ошибиться с ним нельзя. Лучше всего подойдет голос, который будет вызывать у зрителя подсознательные ассоциации — либо с диктором советского телевидения, которому он привык доверять, либо с голосом из криминальных сводок. Самый надежный способ — взять диктора, который уже хорошо знаком зрителю по другим программам. 

Сотрудник телекомпании НТВ: «В первом фильме про Ходорковского в кадре был журналист Алексей Малков, так вот ему сказали: «Все отлично. Только тебя в кадре не надо». Вместо него взяли диктора Полянского, который про маньяков и убийц рассказывает, и доля сразу же подскочила. Потому что что бы ни сказал диктор Полянский, даже невинное «но зачем пчелам столько денег?!», все — у зрителя на подсознательном уровне сразу: «Вор. Вор. Вор».

Сотрудник телеканала «Россия-1»: «Какому-то там журналисту в кадре могут просто не поверить. А когда ведущего нет, закадровый голос звучит так, как будто героя обвиняет практически вся страна».
 










Compromat.Ru
Умение грамотно вывести героя из себя и заставить вопить в камеру входит в число обязательных навыков создателя фильма-компромата

 







Compromat.Ru

Склейка


Неважно, на какой именно вопрос отвечал герой, на монтаже вы можете поставить ответ в то место, которое больше соответствует вашему замыслу. Оставляйте в монтаже только самые яркие куски интервью героев, объяснять и вдаваться в детали не стоит — это только собьет зрителя.

Сотрудник телекомпании НТВ: «Гениальный был в одном сюжете лайв Сергея Безрукова. За кадром говорят: «Почему актер Сергей Безруков не общается с собственной бабушкой?» Появляется Безруков и произносит только одну фразу: «Ну а смысл?!» Естественно, изначально он говорил это о том, что нет смысла снимать фильм «Бригада-2».

Сотрудник телеканала «Россия-1»: «Часто можно промотать интервью, найти место, где человек мычит или запинается, и подставить куда угодно. Мол, «он и сам не находит слов, чтоб ответить, почему он так поступил тогда».


Монтаж


Монтаж фильма-компромата должен быть максимально динамичным. В противном случае есть шанс, что зритель отвлечется на детали и поймет, что тезис А практически не связан с тезисом Б. Есть другой вариант: делать повествование ровным и очень неспешным — в духе разоблачительных шедевров советской пропаганды. Такого метода на российском телевидении придерживается в основном Аркадий Мамонтов.



Аркадий Мамонтов: «Нас все заставляют делать быстро: хоп-хоп, жена Лужкова деньги свистнула; Пугачева на Галкине, а рядом пляшет Киркоров. Все это в стиле Маяковского, никому не интересно. Я предпочитаю неспешный стиль Пушкина».

Сотрудник телекомпании НТВ: «Зритель постоянно должен догонять, что происходит, тогда он не обращает внимание на детали. Пока он начинает соображать, как вот та фигня, которую они сейчас сказали, связана вот с тем фактом, ему уже бьют в глаза отбивкой и фигачат дальше. В «Чрезвычайном происшествии» было неписаное правило: кадр длится полторы секунды максимум. Синхрон — одно предложение. Два, если какой-то феноменальный синхрон. А чаще всего вообще междометия».

Источники

Если по каким-то причинам вы не можете разглашать источники информации, на которой был построен ваш фильм, ссылайтесь на сотрудничество с федеральными властями и следствием, которые помогали вам в разработке фильма, или придумайте конспирологическую теорию о тайных ресурсах, раскрывать которые не просто запрещено, но еще и опасно.

Аркадий Мамонтов: «Информацию для моего фильма о мафии мы нашли на специальном интернет-ресурсе. Есть такие интернет-ресурсы, я вам много не буду говорить об этом. Кроме того интернета, которым мы пользуемся, есть еще другой, параллельный интернет: поговорите с хакерами, они вам много интересного расскажут на этот счет».Пособие по компромату

ликбез, likbez

Koyaanisqatsi: Life out of Balance (1982)

Koyaanisqatsi: Life out of Balance (1982)

США, 1983.
Режиссёр:
Годфри Реджио.
Оператор: Рон Фрик.
Композитор: Филип Гласс.

Описание:"Коянискаци - первый фильм из трилогии "Каци" режиссера Годфри Реджио, человека, который провел 14 лет в молчании и молитвах, а затем в 1975 году неожиданно пришедшего к идее снять фильм в абсолютно новом стиле, используя запоминающиеся образы из реальной жизни и представив их в нелинейной, невербальной форме. На воплощение замысла ушло семь лет."Коянискаци" с языка североамериканского индейского племени хопи переводится как "жизнь, потерявшая равновесие". В картине раскрывается тема конфликта между двумя мирами - природой и урбанистическим обществом, движущимся с фантастической скоростью по пути прогресса к веку высоких технологий. Фильм помогает взглянуть на планету со стороны и поразмышлять о нашем образе жизни: разобщении с природой, постепенной утрате представлений об истинной красоте и подмене ее искусственной."

Фильм «Коянискаци» не был кассовым по сборам. Это не фильм-экшн. Здесь нет особых спецэффектов. Он не наводнён инопланетными существами. Это не фильм-сказка и не фильм-прогноз.

«Так что же это за фильм??» - спросите Вы.

 
«Коянискаци» - фильм для людей и про людей… Обычных людей, не замечающих ничего вокруг себя, погрязших в суете-спешке и умеющих ценить только те вещи, которые НУЖНО ценить…
Режиссёр Годфри Реджио дал возможность посмотреть на мир, нашу цивилизацию, как на жизнь, лишённую смысла, бесконечное мельтешение «лилипутов», «дорожную артерию»; жизнь, приходящую к своему непредсказуемому завершению, к которому она бессознательно стремится, задымляя и уничтожая природное пространство; жизнь, поглощённую технологией и научно-техническим прогрессом.
Это жизнь в беспорядке, «жизнь в конце жизни».
Судьбу этого фильма предопределила не только поддержка Фрэнсиса Форда Копполы.
«Коянискаци» по праву можно считать культовым фильмом. Он гениален как в смысловом, так и режиссёрском плане.
Это фильм без единого слова(!).
Зачем слова, если всё понятно без комментариев? Каждый понимает этот фильм так, как может понять. Без навязывания чужих мнений и смыслов. Со зрителем разговаривает только камера режиссёра.
Может быть, в 1983 году (год выхода фильма) Реджио смотрел в будущее, предугадывая, что буквально через 10-15 лет общество станет общаться беззвучно: посредством Интернет и SMS-сообщений. Сейчас нам не нужен сурдопереводчик – нас переводят компьютерные технологии.
Также режиссёрской находкой стала разбивка фильма на кадры-образы. Каждый кадр несёт в себе определённый смысл («субъективно-объективный»). И эта нить образов создаёт нечто цельное, гештальт.
На мой взгляд, «Коянискаци» – это зеркальное отражение нашего сознания – фрагментарного, клипового. Сознание же порождено новым, информационным миром, находящимся в постоянном движении, убыстряющимся день за днём (этот факт также подтверждает ускоренная съёмка фильма).
Главное послание фильма – упорядочить представление о мире, показать под другим углом то, что нас окружает, то, что давно приелось. Научить замечать незамечаемое, научить ви
деть по-другому. Превратить человека на 87 минут в tabula rasa. Научить человека молчать, чтобы раскрыть другие органы чувств.
И Годфри Реджио это удалось… А музыка Филиппа Гласа только усилила остроту ощущения «нового-старого» мира.
«Коян
искаци» стал откровением, развенчанием человеческой жизни – «жизни, потерявшей равновесие» (именно так переводится слово «кoyaanisqatsi»).
Наш суматошный мир неустойчив, расколот на куски, но при этом мы воспринимаем его как целостное образование. Это ли не парадокс…

P.S. Готовы ли мы принять его?
ликбез, likbez

Запретная археология

В этом фильме рассказано о свидетельствах того, что разумный человек существовал на нашей планете сотни тысяч и миллионы лет назад. Приводятся многочисленные доказательства того, что учёные вот уже 2 столетия замалчивают, игнорируют или «забывают» обо всех таких свидетельствах.
Проливая свет на большое число долго скрываемых артефактов и остатков скелетов, авторы фильма и книг призывают нас переосмыслить наше понимание истоков человечества и принятых методов самой науки.